光る海

　テレビから、「♪光る海光る大空……」と、SMAPの歌う「エイトマンのテーマ」（←フレッツ光のＣＭソングになっている）が聞こえてくる。
　このメロディーを聴く度に強い違和感を覚える。
　私をして違和感を抱かしめる第一の理由は、おそらくアレンジにある。ハーモニーの付け方というのか、コード進行が異様で、モト歌（←軍歌ですな、構造としては）と似ても似つかない出来上がりになっているわけだ。で、このサウンドが当方の音楽的潔癖（っていうか、幼年期の記憶という頑迷な王国）を傷つけてやまない。
　だから、この歌が聞こえてくると、「SMAP」も終わりだな、と、必ずそう感じる。
　いや、たいした根拠はないのだが、エリッククラプトンに作曲を依頼（←ソングライティングをお願いするにふさわしい相手ではありません。事実、つまらん歌だし）したり、そのまた訳詞を竹内まりやにやらせたり、という無意味な王様ぶりをはじめとして、このエイトマンにおける小生意気なコード解釈といい、メンバー全員の奇妙なポーズ（斜め上３０度上方目線。特にキムタクの座り方が「オレって脚長いだろ」式の昔の日活映画っぽくてキモ）といい、「世界にひとつだけの花」からこっち、やることなすことのすべてが微妙にスベってきていると思う。
　「世界にひとつだけの花」については、出典は忘れてしまったが、どこかのホームページの書き手が、「競争原理の代替品として個性主義を持ってくるのは見当違いだぞ」という主旨の突っ込みを入れていて、「なるほど」と思いました。って、それはまた別の話ですねえ。ええ、話がどんどんズレています。

　エイトマンですが、これについての思いもちょっと複雑で到底順序立てて話をすることは不可能な感じがするので、以下箇条書きにします。

• この歌はなぜか丸暗記している。小学校４年生の頃だったと思うが、繰り返し聴いたレコードだったからだな。
• 当時、私自身は「レコードを買う」という習慣を持っていなかった。というよりも、はじめてレコードプレイヤーを手に入れたのが、もう少し後のことだった。
• エイトマンのレコードを買ったのは、友人Ａ。３年ほど前に二十年の闘病の末、死んでしまった。もう一人の友人、Ｈも二十年ほど前に死亡している（←地下鉄）。つまり当時ツルんで遊んでいた３人組のうちの二人が、既に故人となっているわけで、それゆえ、エイトマンを聴くと「昭和は遠くなりにけり」という感慨の中にどうしても引き込まれるわけです。ええ。
• エイトマンの主題歌は、笑点音頭、帰ってきたヨッパライ、などと共に当時偏愛した歌のひとつだった。
• 調べてみると、作詞は前田武彦。おお。この頃、テレビで共産党支持者であることをカミングアウトして干されたヘンなオヤジだった。私が共産主義という思想に関心を抱いた端緒は、おそらくこの事件（前田武彦パージ事件）にある。
• さてしかしエイトマン主題歌は、節まわし、情緒性、湿度ともにまるっきりの軍歌だったりする。
• おそらく、前田武彦氏の心性の根は軍歌にあった。というよりも、あの世代の左翼は、なんというのか、非常に軍人じみた人々だったわけで、結局のところ当時の右翼と左翼は、同じ木の幹から枝分かれした別の枝みたいによく似ていたのだと思う。
• で、歌っている歌手はと言えば、克美しげるです。後に殺人でタイーホされる。この時もびっくりした。ああ、エイトマンの克美さんが……と、私の中の幼年期がまたひとつ暗くなった瞬間でしたね。
• レコードのＢ面は、「北京の５５日」。洋物映画の主題歌に歌詞をつけたものだったが、これまた３６０度軍歌ノリの歌だった。
• ２０代の頃、ふと思い立って、映画「北京の５５日」をレンタルビデオ屋で借りて観たことがあった。もしかしたら、当時連載記事を執筆していたビデオ批評のコーナー（今は亡き伝説の低原稿料雑誌「シティーロード」でやってました）のために観たのかもしれない。いや、ひどい映画だった。
• <映画の言わんとしていることは、
  1. 非キリスト教国って、要するに野蛮国だよな。
  2. 東洋人ってのはしつけにくい家畜だわな。
  3. 日本人は優秀だね。牧羊犬としては。
• という感じ。伊丹十三が出てます。パシリ軍人。ハマリ役だったな。

　うん。どうにもまとまりませんね。あきらめて散歩にでもでかけよう（笑）。